关于电吉他、电贝斯Reamp插件的运用

很荣幸我们PT音频粉收到了来自北京电影学院录音系音乐录音方向黄鹏先生的投稿，在此表示深深的感谢，感谢您一直的关注和参与。也希望更多的朋友能把使用心得分享给大家。

在此我们PT音频粉申明，本篇文章版权所属为黄鹏先生，转载请注明作者。谢谢。

在以电声乐队为基础的音乐中，电吉他、电贝斯无疑占据着非常重要的地位，不管是在录音还是在后期缩混过程中，两者都有比较复杂的技术流程。不少乐手和混音师都存在对录音音轨不满意的情况，若前期录音时使用了大量的处理但最终效果并不满意，对于混音师来说，此时的缩混余地变得很小，甚至会要求乐手重新录音，如此便浪费了大量的时间。Reamp插件就较好的解决了这种问题。

何为“Reamp”？从字面上来说即录音片段重新经过前期录音放大器的过程，在电吉他、电贝斯领域有较广的运用。Reamp概念最早提出时是基于硬件系统的，将录制好的吉他音轨通过一个与DI盒功能完全相反的设备转换为高阻抗非平衡信号，再进入真实的吉他放大器重新调节吉他音色，但Reamp技术在科技日益发展的今天，已经数字化和软件化了，具体如何操作，后文详解。了解Reamp插件运用之前，我们必须要清楚电吉他电贝斯这两种电声乐器的性质。

大部分电吉他、电贝斯信号输出类型都是高阻抗的非平衡信号，在扩声现场中往往需要经过DI BOX进行信号转换，转换为低阻抗的平衡信号进入PA系统。在线性录音的过程中，也存在这一环节，不使用DI的情况不外乎是DI与前期效果器的功能进行了合并。

Reamp的第一环节就是吉他连接DI盒进行电吉他、电贝斯干声的录音（不连接任何效果器）得到原始未经处理的电吉他、电贝斯音轨。部分音频接口／声卡也有DI功能输入的接口，此时只需将乐器接入该接口即可。

第二环节为混音师操作，在电吉他、电贝斯通道中插入Reamp插件（本文以Waves GTR和Avid Eleven插件为例，仅详述电吉他Reamp运用，电贝斯Reamp运用流程与其类似）

第一步，确定适合音乐的音色。本文以Dream Theater乐队专辑《Black Clouds & Silver Linings》中的歌曲《The Best OfTimes》为例。在确定音色时一定要听取乐手的意见并且了解乐手在录音时的操作如：使用何种拾音器类型（琴颈或者琴桥、单线圈或双线圈）使用两块拾音器的情况时的连接方式（串联或者并联）等等。《The Best Of Times》为前卫金属、摇滚风格，对其中尾奏的电吉他Solo进行Reamp，参照Dream Theater吉他手John Petrucci的音色特点，我需要一个流动性很强，听起来“液态感”十足的高增益Solo音色，需要加入延迟和混响进行润色同时融合歌曲。

第二步，寻找能产生该音色的效果器、放大器插件并以合理顺序插入到通道中。此时需要混音师对吉他设备有详细的了解。为了接近理想中的音色效果，我选取了三块单块效果器（Stomp Box）模拟、一台电吉他放大器（Amplifier Head）模拟、一台箱体（Cabs）模拟、一支离轴拾音的话筒模拟，后三种包含在同一种插件中。三块单块效果器模拟为：Waves GTR Overdrive（模仿Ibanez的传奇过载效果器TS808 单声道）、Waves GTR Delay（立体声）Waves GTR Reverb（立体声）

电吉他放大器模拟为Avid Eleven 89 SL100 Drive（模仿Soldano SLO100高增益箱头）箱体模拟为AvidEleven 412 Classic 30（模仿采用4支12英寸Celestion Vintage 30喇叭的电吉他箱体）离轴拾音的话筒模拟为Avid Eleven DYN57（模仿著名动圈话筒Shure SM57的离轴拾音效果）

寻找完合适的插件后，需要将其进行有顺序的排列，相信会演奏电吉他的朋友都有自己的经验。在这首歌的电吉他Reamp过程中，我在Waves GTR Stomp 2（这是一个可以加载两个单块效果器的插件）中选取Waves GTR Overdrive，将其放置于插入式效果器中的第一位，此时的过载作为Gain Booster使用（增益激励器）该插件能提供类似Ibanez TS808单块效果器作为Gain Booster时拥有的丰富高频泛音以及音头的碎裂感和颗粒感。第二位我插入了Avid Eleven插件，作为这个Solo音色的核心部分，该插件能提供类似Soldano SLO100高增益音箱的饱满高增益音色，箱体模拟部分能比较好的还原采用Celestion Vintage30喇叭的412箱体紧凑的声音特性，话筒模拟提供了类似Shure SM57的拾音频响特征。第三位是Waves GTR Stomp 2（单声道转立体声）在插件中选取了Waves GTR Delay（立体声）和Waves GTR Reverb（立体声）。由于Avid Eleven是一个单声道插件，但我想在Delay和Reverb中实现立体声效果，就只能使用单声道转立体声的插件类型。

如此顺序排列，是有原因的。这时候的连接方式其实不同寻常，模仿了一种高标准的现场吉他拾音系统（Wet／Dry系统）许多著名吉他手、艺术家如：Eric Clapton、John Mayer等都在他们的现场运用了Wet／Dry系统。该系统是用话筒拾取吉他音箱的声音（干信号进入PA），再将声音信号传入周边类空间类效果器中处理（湿信号进入PA），在调音台进行干湿比调节。一般情况下，周边类空间类效果器可以放在电吉他放大器前级与后级之间的Loop通道中，不过这样会损失音色（已故音箱大师Ken Fischer原话）所以在高标准的吉他拾音中才运用。本次Reamp插件的顺序类似于Wet／Dry系统，不过在干湿比调节和原理上并不相同。

第三步，对所选插件进行参数调整，获得理想音色。Waves GTR Overdrive作为Gain Booster时，通常的做法是将Drive（失真度）调节至较小位置，把Level（电平）调节至较大位置，但要注意不要产生插件输出信号的过载（插件输出显示过载可调节插件面板上的Gain），Tone（音色）此用法对音头“碾碎”般的颗粒感影响比较显著，我将它调节至12点位置。

Avid Eleven插件最顶上的一栏是输入电平和输出电平的调节，这里对“音量”进行的调节跟音箱模拟部分对“音量”进行的调节是不同的，稍后详述。GATE两个旋钮是音箱的噪音门参数，左边为阈值，右边为释放时间，个人很不推崇用降噪类处理器减少高增益音箱带来的噪音，合理控制增益度才是最好的方式。AMP TYPE是选择音箱模拟的类型，CAB TYPE是选择箱体模拟的类型。

音箱模拟部分选择了89 SL100 Drive。音箱面板上有两个拨档，左起第一个是旁通开关，第二个拨档可选择两种不同的音色类型，Mod档要比Normal档中频略微凸起一些，临场度更靠前，更适合Solo音色。面板上还有6个旋钮，第一个（左起）实为前级增益度／放大量（Preamp Gain），接着是前级放大器的三段均衡，然后是Master旋钮，实为输入后级的量，最右边的Presence旋钮，实为后级高频负反馈量，许多帖子上解释为临场度或者超高频控制实际上是不准确的。在详细说这几个旋钮作用前，必须先了解吉他放大器的两次放大步骤，第一级为前级放大，第二级为后级放大。前级增益度（Preamp Overdrive旋钮）实际上是前级放大量，此时产生的高增益失真带有侵略性，前级的增益度可调范围较大。Master Overdrive旋钮为输入后级的量，将Master调节至较大时，输入后级的量较大，较容易产生后级的失真，后级的失真具有饱满的特性。用这两个旋钮控制输出较小音量，放大器都不能达到整机饱和（尤其是后级），好的音色往往需要整机满载。此时我们再回头看看最顶上一栏的输入输出电平调节，输入电平非常好理解，在调节好放大器整机的状态后，若产生插件输出过载或“音量”较大，则通过输出电平调节旋钮，将电平值降低，但此时并不影响放大器的整机状态。再倒回来说说Presence旋钮，它通过后级负反馈量调节高频，可看作后级的均衡，实际上与Hi Cut旋钮工作原理一致，不过是调节方式不同。参数值较大时，后级高频负反馈量较小，此时抵消的输入端的部分信号也较小，最终听感上是高频提升了，跟前级的高频调节旋钮听觉上是不同的。下图便是调节后的参数位置。

箱体模拟部分选择了模仿搭载Celestion Vintage30 喇叭的412箱体，拥有中频略凹的频响曲线，4支12寸的喇叭提供了足够的低频与爆发力，箱体面板上也有一个旁通开关，还有一个Speaker BreakUp调节，可模仿喇叭纸盆破碎的程度，可以得到很独特的声音。箱体面板上还有话筒模拟选项，右侧拨档是离轴或者与喇叭同轴的拾音位置选择，我选择了一支Shure SM57进行离轴拾音。

最后一个Reamp插件为GTR Stomp 2，加载了一块立体声延迟和一块立体声混响。延迟效果器要根据歌曲的氛围、空间感、速度进行干湿比，延迟时间，高频衰减量，延迟反馈量的调节，立体声模式我选择了Ping Pong Delay，每一个延迟声在声像上不断切换，营造更宽广更有音乐性的音色。混响效果器也是根据歌曲的氛围、空间感、速度进行干湿比，混响时间，前期反射声时间的调节，混响的音色旋钮（Tone）可调节混响声的高频量。最后一个插件也可以不加，但在缩混时一般也需要添加缩混用的延迟器或者混响器进行修饰。加与不加完全看个人喜好，取决于你是否习惯或者喜欢吉他的延迟以及混响效果器的调节方法与声音。当然，笔者在缩混时也会再加入缩混用的效果器对Reamp后的音色进行进一步修饰。

第四步，调整各个插件的电平大小（不调节放大器，吉他效果器上的参数）与通道推子，使之与其他音轨的电平呈合适比例。

至此，Reamp在电吉他上的使用已经叙述完毕，电贝斯与之类似，在放大器和贝斯效果器上仍有一些不同的调节方法，鉴于篇幅原因不进行详细叙述。Reamp的过程不仅仅依靠软件效果器，也可以通过数字硬件设备实现，笔者在进行Reamp时通常使用Fractal Audio公司的Axe Fx II Guitar、Bass Preamp／Fx Processor机架，只是在工作站内操作时，要多几个选IO的步骤，同时需要进行硬件与软件之间的连接。